到底是郑秀文没有影后运，还是港片凋零呢？这可能未必是郑秀文的问题，但一定是港片的问题。
很多人都知道了，以《花椒之味》和《圣荷西谋杀案》双料入围金像奖影后的郑秀文又折戟了。那么多人都在为郑秀文可惜，但郑秀文不愧是郑秀文。
颁奖之前，她似乎已经知道结果，发文说：“不奢求没有困难的人生，人生本来就是难的嘛‘顺来顺受吧’。"随后又秒删。
开奖后，郑秀文则在IG上写着：“尘垢落定。人生中第六次。Mi 恭喜所有得奖者。虽然很老土，但我也要说一句：我会继续努力啊！衷心感激每位电影人给予我每一个演出机会。”
她大赞周冬雨赢得实至名归，又不忘向粉丝们道歉：“也很抱歉第六次让你们失望”，然后又幽默自嘲“你还很年轻力壮所以一定会继续努力”。
说自己年轻力壮的郑秀文，今年48岁，是入围金像影后次数极多但从未获奖的女演员。
有人说郑秀文是输给了曾志伟，有人说是她抑郁症时期得罪了金像主席尔东升的原因，我只想说揣测的网友古惑仔看太多，金像奖什么时候轮到某个人只手遮天？
但郑秀文的确是输了，如果细想，就更加迷茫了——港片当打的这波女演员中，除了48岁郑秀文、《麦路人》47岁杨千嬅，上一次成功狙击周冬雨的60岁的惠英红，还有多少叫得出名字的影后级或准影后女演员吗？
答案是几乎没有。
上届金像影后曾美慧孜是80后内地演员，上上届是60岁的毛舜筠。
千禧年后获得过两次影后的女星是章子怡和惠英红，这些年内地演员周迅、巩俐、斯琴高娃、赵薇、春夏都获得过金像影后，而010年后唯一的90后女演员，是春夏。本港影后鲍起静、刘嘉玲、杨千嬅、惠英红等，都已经是港片45岁以上的老面孔了。
放眼望去，金像奖简直成为内地新一代女演员脱颖而出的最佳舞台，而能够与内地女友演员抗衡的本港女星，几乎都要加上资深两个字。郑秀文杨千嬅，已经是港片女演员当打之年中的代表，再往下，没有人。
原来郑秀文输给周冬雨背后，是港片消失的影后。
无冕之后郑秀文 可惜不是钟无艳
早在三个月前，金像奖公布各奖项的提名名单时，许多影评人就精准预测了昨天这个结局，除了郑秀文输给周冬雨。
对于金像奖，很多人提起来感觉到疲倦。媒体写来写去，还是同样的问题——为什么总是老面孔得奖？为什么港片没有新生代力量？
就说郑秀文，今年生日蛋糕上的数字是48。 而实际上，金像奖设立的初衷恰恰是“激励年轻导演和文艺片”。
原本这场港片金像影后保卫战也不需要郑秀文一个人来来。
正值传统港星成熟期的邓丽欣就带来大女主戏《金都》，一个讲述都市男女的爱情故事，叙事中心是女主，讲述的也是女性困境，《叹息桥》编剧写的故事还是不错，邓丽欣的表现不算失常，可惜还是被男主压过。
另一个在港片里逐渐崛起的蔡思韵，在《幻爱》里一人分饰两角，演的精准有力，1月评选出的第26届电影评论学会大奖里，她以几票的优势赢了周冬雨，拿下了“最佳女演员”。
但仔细一看，她其实来自中国台湾。即使把她算进港片女演员阵营，真要对阵周冬雨，还是不够打。
到最后，只能指望郑秀文。
郑秀文是真的演的好。
《花椒之味》里，她演一个一开始仇恨父亲的姐姐，到中间的不理解，再到最后释怀，整个心理过程转变自然，细腻又带着烟火气，是成熟有力的演技。
《圣荷西谋杀案》，又藏出一个带着巨大秘密的蛇蝎美人，角色呈现出的阴暗、复杂，全都不同以往。
好是好，可惜两个角色分流票数，最终不敌气势如虹的周冬雨。
2001 年郑秀文曾和梅艳芳张柏芝演过一部《钟无艳》，梅艳芳反串，饰演战国君主齐宣王，不学无术乱七八糟，见到张柏芝这样的美女就挪不动腿。
郑秀文饰演齐国王后钟无艳，她通透硬朗，是文武双全的治国之才。
却因为脸上的胎记被嫌弃。是为「有事钟无艳，无事夏迎春」。只要有钟无艳在，总能幸保齐国不失。
可是今日港片影坛的郑秀文，终究不是百战百胜的钟无艳。
郑秀文为什么没有影后运？要怪就怪港片凋零
表面看，是郑秀文没有影后运。
她早已是港片公认的票房天后。根据官方资料统计，郑秀文从 1996 年至 2004 年间主演的 15 部电影，坐拥票房接近 3 亿 7 千万，成为中国香港回归十年（1997-2007）以来「最高票房女演员」纪录保持者。
要知道港岛弹丸之地，近十年的年度票房冠军一般也就是三四千万，郑秀文电影票房多厉害，可见一斑。2001年，她一个人就独占了“年度票房TOP10”的三个席位！
但要说郑秀文没有得奖运，也未必。
郑秀文并非张柏芝那样的天才演员，而是靠后天努力和导演点石成金。
1993 年的《大头绿衣斗僵尸》。她主演女主飘雪。
柔情似水，眉眼如画，标准的白月光。哀婉、美艳，但不算独一无二。
到了和周星驰一起出演的《行运一条龙》，依旧不算多特别。
直到杜琪峰出现，演着演着，演到杜琪峰直接说，「郑秀文是我最爱的女演员」。
20 多部电影作品里，跟杜琪峰合作了 12 部，9 部女主角。
尤其是杜琪峰、郑秀文、刘德华素带来的铁三角，直接将郑秀文送上 90 年代本港当之无愧的票房女王宝座。
令郑秀文演技开窍的，就是 2000 年铁三角第一次聚首的《孤男寡女》。
郑秀文饰演的明仪，神经质，走路松松垮垮的，没个正形。
一旦紧张，就会迅速进入「清洁阿姨」的状态，抓起餐巾纸到处擦啊擦。
但骨子里又很倔强，男友出轨了，她重复擦着车窗，死都不肯哭出来。
和刘德华饰演的华少第一次相遇，华少午餐点了一份牛鞭粉，吓得她噌一声从座位上弹起。
这部戏杜琪峰完全找到了郑秀文的节奏，她那种不按常理出牌的神经质与肢体语言，若放在别的导演手上会显得怪异，杜琪峰的镜头下，就显得自然而然。
郑秀文的表演由此焕然一新，青涩又灵动。
电影最终取得3521万港元的本港票房，成为21世纪第一个本地票房冠军。郑秀文2001年第一次入围金像奖，输给张曼玉《花样年华》。
2002年，她凭借三部佳作《钟无艳》《瘦身男女》《同居密友》再战金像，三部作品同时入围，本以为能胜券在握，但这也是金像奖史上经典的分流票数事件，最后输给张艾嘉《地久天长》。
这些电影里，郑秀文塑造的敏感、脆弱、势利但又带着温柔的港女形象——在观众心中，一定程度上，已经与郑秀文本人融合在一起。
之后的十几年时间里，郑秀文又分别凭借2006年《长恨歌》、2013年《高海拔之恋Ⅱ》、2014年《盲探》三次提名金像奖最佳女主角，分别输给周迅《如果·爱》、杨千嬅《春娇与志明》和章子怡《一代宗师》。
实际上，郑秀文的爱情喜剧表演是富有深度的：嬉笑怒骂的外表下，是迷茫困惑又渴望真爱的都市女性的共情。
只有在《长恨歌》里，她不再是木讷的傻大姐，而演一个心思绵密、困囿于多个男人之间爱欲纠缠的「上海小姐」，即使上海的冬天，反复脱穿旗袍，增肥又减肥，也是吃力不讨好。
但老实港，这几次金像奖落败，能怪运气吗？
郑秀文的幸运，是在港片爱情喜剧的这条流水线上，找到了自己的一席之地，但掉进了一个套路里，就好难挣脱出来。
她是有一颗当演员的心。可是以现有的这些电影，如何能敌周迅章子怡？
直到这届金像，郑秀文竟又一次脱胎换骨，不再是当年的爱情喜剧女主角，而是有能力塑造更复杂更有人生历练的角色，可是她演的这些戏，配得上她今日的演技吗？
比较一下，金像历史上9次提名中有5次封后的张曼玉，成为最多次数金像奖影后，让她演技蜕变的是《甜蜜蜜》、《阮玲玉》，最后一次获奖，打败了郑秀文《孤男寡女》的，是《花样年华》 。这样的电影，郑秀文遇到过吗？
再看内地的章子怡，条件好又有悟性，导演爱她是有理由的，王家卫曾经给章子怡一个超高的评语：“京剧行当中旦角分青衣，彩旦，刀马旦。章子怡是声色艺全的刀马旦。前有林青霞，今日只有章子怡。”
但第二次拿金像的《一代宗师》，又有多少女演员能够遇到。
比较一下，郑秀文演技刚开始绽放的时候，正碰上港片衰落期，好在还有一个懂他也爱用他的杜琪峰，但她的演技尚待打磨，到了这几年，她的演技倒是更加成熟，可是港片完全北上，本土港片奄奄一息，杜琪峰几年才拍一部电影。
她这次输给周冬雨，两部电影，哪一部是够分量的？
所以这世上哪有什么糟透的得奖运，有的只是港片凋零。郑秀文一个人再怎么演，又能多有戏？
郑秀文输给周冬雨背后，港片已经没几个能打的影后了
现在有人问：郑秀文什么时候才能得影后？
郑秀文在《输得漂亮》中已经回答了：“其实我不需要赢，只要做我，我输得起都骄傲”。
真正的问题是，今日的港片，还有几个能打的郑秀文？
在港片八九十年代鼎盛时期，影响力辐射到整个亚洲。除了导演，那时候港片最吸引人的还有一票年轻优秀极有特色的演员。
女演员，同样是百花齐放，王祖贤、张敏、钟楚红、关之琳、周慧敏、邱淑贞、李嘉欣、李丽珍、黎姿、朱茵等一众女演员美丽风情，即使是在以成龙、周星驰、李连杰为主角的功夫喜剧、无厘头喜剧、武侠片中，依然能塑造出各种清纯的、娇俏的、泼辣的、可爱的经典角色，更成为万千港片迷心目中无法题材的女神，直到今天依然在虎扑女神评选中所向披靡。
最近十年呢，是港片进一步北上融合的10年。
港片影帝们还可以“轮流坐庄”，形成古天乐、张家辉、刘青云、刘德华、梁朝伟、郭富城等组成的排列组合。
新千年后影帝获得者名单，梁朝伟三次、刘德华三次、梁家辉两次、张家辉两次、刘青云两次，剩下周星驰、李连杰、任达华、林家栋等人，都是已人到中年的“老戏骨”。
早在10年前，尔冬升就在接受采访时表达过这种无奈：拍戏总找古天乐和吴彦祖也是不得已而为之，有票房号召力的男演员用十个手指头就数得出，而以前能打的女打星，现在更是一个都没有。
的确如此，本港曾经最有天分的80后女演员张柏芝遭遇风波之后，港片就再也没有能上牌桌的女主角了。
只剩惠英红这样的老戏骨，频繁获奖，拿到手软。
而曾经一度被看好的年轻女演员如钟欣桐、薛凯琪、周秀娜、邓丽欣、文咏珊等女演员，都没有更多代表作。
背后是港片整体产业转移，本港导演集体北上，合拍片逐年壮大，却使本港女星的环境更加恶劣。
演员转型当导演的冯德伦表示，港产片“选角套路”跟市场有最直接的关系，没有票房号召力的演员就不能保证电影卖座。
合拍片要迎合内地观众口味，港产男星个个自带防腐剂，票房号号召力和花期都长久，女星却花期有限，上一代女星退潮后，投资方不愿冒险启用新演员，对年轻演员的生存更加不利。
越是如此，港片造血功能越弱。新一代女星得不到任何磨练，对角色的掌控感变得非常低，稍微复杂的角色就hold不住。
到了现在，港片市场几乎找不出一个有气场，有说服力的90后女主角。
换句话说，悲哀的不是郑秀文不敌周冬雨，而是我们不再谈论新一代港片女神。
直白点说，过去一代经典女星也并非一出来就能演，张曼玉钟楚红都是演过不少烂片，反复打磨才成器，而新一代女星有这样的机会吗？
什么样的工业，就产出什么样的演员，那个姹紫嫣红的港片时代过去，新一代本港女星也就跟着难产。
按这趋势，假如商业逻辑继续主导市场，本港新一代女演员继续难以成长……
十年之后，有多少女明星能成为独当一面的大女主呢？
大家替郑秀文鸣不平，我倒觉得放心吧，郑秀文可以演很久。
港片女星时无英雄，郑秀文天赋再配上努力，已然非常优秀，加上颜值抗衰，港片女星中，她已经不止拔群，而是一览众山小。到了白发上头时，只怕还是做女主角。
所以现在我是饶有兴致地想看郑秀文还能战多久，罗兰在2000年凭《爆裂刑警》封后，当年已66岁，也是金像奖最年长的最佳女主角。
郑秀文今年48岁，他日卷土重来，不知还会遇到多少个周冬雨？
但只要她自己不退，郑秀文不封后，则港片无影后。
可港片的真问题，是郑秀文之外，还有多少个能打的影后。
